今年蒋雯丽终于要发表点什么了，她写了一个讲述她个人经历的剧本，并筹划将它拍成电影，导演不是顾长卫，而是她自己。继徐静蕾、赵薇之后，又一个踏入男性领域的女演员。

　　“蒋雯丽从屋子深处走出来，光线在她脸上细致地分界。”这是1993年的一篇文章《蒋雯丽，得认识认识》，文中对她的双眼皮、眼睛形状、眼球颜色进行了全方位讲解。当时的她并没有特别响亮的作品，作者只能竭力在外表白描上下工夫。那个屋子是蒋雯丽与丈夫租住的一套30多平方米的房间，不久后，她去了美国，生了孩子。“我没有‘少女期’”，她说，第一次出彩的镜头就是《霸王别姬》中的“小豆子娘”，一个妓女，10岁男孩的母亲。试戏的时候她还在电影学院上学，最赏识她的林洪桐老师招生时说她可少女可少妇，而蒋雯丽在屏幕上几乎没有过青春，直接过渡到少妇。

　　30岁前的她一直在逃离。“只要能离开蚌埠，做什么都可以。”抱着这种信念，她考到临近县城的技校。工作后又回到蚌埠，这一次她的目标是北京。演员不是她的理想，电影学院的校园让她格格不入，留校这样的优渥待遇也没有激起她对事业的热爱。《立春》中的王彩玲是大龄文艺女青年，身处小城，心中向往的是巴黎、意大利，她的外形，包括内心，被认为与蒋雯丽相去甚远。事实上，蒋雯丽是女文青的过去式。上大学时她没多少社会交往，时刻拿着一本书，即便在与人交谈时候，假如觉得谈话无聊就开始看书，“我觉得唯有看书不是浪费时间，人家说我特假特装”。她看的都是哲学、美学和西方文学。生儿子的时候，为了止疼，她读着最爱的《半生缘》。标准的文艺女青年做派，时常写些随感，只是从不发表。

　　女文青也是女人，拧巴并不会改变天性。“我天生渴望被呵护，每个女人天生都渴望，事业成功的女人更需要，自强自立是对自己的要求，但不代表不需要呵护，内心里对爱的渴望，男女都需要。”蒋雯丽说，家庭永远是第一位的，采访结束时，她飞快地起身:“我得回家陪儿子吃饭。”这不表示她对工作没有野心，为了演几分钟的“小豆子娘”，蒋雯丽找过解放前做过妓女的大妈，发现她已经变成温和的老太太。她又去请教在舞台上演过妓女的人艺演员吕中，吕中告诉她:妓女为了勾引人，总是斜着眼看人。于是人们经常会记得她的眼神:狠、媚、直勾勾。

　　记者:你在《立春》里满脸痘印、增肥，这不是第一次，在《中国式离婚》也曾经不施脂粉，脸黄黄的，女演员一般都会在意形象，你为什么不保护自己？

　　蒋雯丽:我是个演员，没当成是明星，肯定是要把这角色演好，让人相信是这个人。如果演蒋雯丽，我会弄得漂亮的，一切为了角色，越是让观众想不起来蒋雯丽，我就成功了。

　　记者:也就是说，没有一个角色和你性格相近吗？

　　蒋雯丽:都有影子，演员很难脱开自己，从性格到习惯动作，你演她肯定她某些东西和你契合，有共鸣，风马牛不相及你也不会演。每个人都难以脱离自己，梅丽尔·斯特里普是变色龙，但她每个戏里都有下意识动作、表情，即便她那么会演。我不会想到首先我要漂亮，《中国式离婚》的林小枫，导演没说要那样，我想她丈夫不愿带她出去，单位年会带对门女人，他老婆是怎么拿不出去？我只要一上妆就漂亮，那时还演着《好想好想谈恋爱》，有一天早起蓬头垢面，拍张照片，我说这就是林小枫。

　　记者:你会有哪些下意识动作？

　　蒋雯丽:我自己都不知道，每个人都会有，就像你现在看我的神情。假如我演王彩玲，我肯定很傲慢地看着你，就不会特别恳切的。要克服，如果角色和你差别很大，比如王彩玲，她和我以往角色不一样，以往生活化，她很不生活化，是另外一个状态，导演提醒我，你怎么把惯性去掉，符合这个人物，我在步态、神态、体态上改变。

　　记者:哪个角色和你反差最大？

　　蒋雯丽:很难说，外表的反差肯定是《立春》，如果你不知道，看完也不会知道是我演的。如果你知道，看着看着就忘了。初剪完我们请王朔来看，我坐在旁边。他和长卫说片子很好，长卫问:你觉得女演员呢？他说很好，你从哪找来的。我们就笑，他说有个瞬间恍惚了一下，觉得某个神情熟悉。刚出来时他们特别受不了，觉得不会是我吧。看了一半忘了，被这个人物带着走了。姜文也说，他觉得挺难得，很多演员变化也大，但变了不舒服，还有自己身上很多东西。你把自己变得完全认不出来，但你一直没离开，始终在里面。这是我们戏剧学院干的事，怎么电影学院的人干了。如果你不知道是个演员演的，你会觉得就是个唱歌的人、群众演员，也不会觉得这个人多么丑，就是相貌普通，如果这是我演的，就会觉得距离有点太大了。我们设置时想她就是相貌平庸、身材臃肿。

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