看片回来之后别人问我这部影片怎么样，我的回答都是：这是一部喜剧片。而且是一部高级的喜剧片，完全和《追爱总动员》、《大话股神》，包括《大电影》这种生硬的恶搞完全不同，甚至依稀有一些当初“冯氏喜剧”的感觉。

　　这段评价主要是针对来自于杜琪峰执导的段落。杜琪峰那种天马行空的想象力让在场观众不自觉地笑场数次，而且绝不是那种嘲笑。让很多本来昏昏欲睡的观众突然精神为之一振。

　　更重要的是，在这种“荒诞”的背后，还有其特有的寓意。最后一场在草丛中的戏尤为深刻。“铁三角”加林熙蕾四人拿着古董金肚兜在草丛中转来转去，始终绕不出那个“局”。直到孙红雷将古董扔到尤勇饰演的警官手中后，他们逃出了草丛，成为了一场厮杀的旁观者。这时杜导的镜头向上一拉，观众才赫然发现，原来草丛是如此之小，他们站的位置离“局”中的枪林弹雨竟是如此的近。象征了什么？请到时候自己判断！

　　至于影片中杜琪峰的烙印，我不想赘述，因为比比皆是。唯一想说的是杜琪峰的一点小顽皮，那就是林雪的出场。嗑着摇头丸，抱着个收音机对着荧幕大喊“早上好”！是不是在向荧幕外的观众打招呼呢？

　　其实，不同的导演接力执导一部影片对于影片本身的故事以及演员表演的连贯性是有伤害的。以古天乐这个角色为例，在徐克和林岭东手底下，要求他表现的是类似于《门徒》里那种夸张、颠狂的表演，到了杜琪峰手里，则忽然又变回了一个正常的帅哥。剧情就更不用说，徐克想走剖析任达华内心的深刻路线，林岭东却让他去飙车；林岭东想把林熙蕾拍“死”，杜琪峰却让她“神奇”地复活。

　　但是，这部影片本身的趣味性就强于故事性，试验性强于商业性。或者说，《铁三角》本身就是一帮老顽童一起玩的一个游戏，是一种很率真的个性彰显。这一点上来说，和《太阳照常升起》很类似。

　　所以，在这里我补上一句在《太阳》的影评中没有写的句子：

　　天桥上的老头把周总理头像画的惟妙惟肖，但那不是艺术，是“货”；毕加索画的人像连哪是鼻子哪是眼都分不太出来，但那是艺术！